一生之中,看過的景物、認識過的人、做過的事、閱讀過的書、愛過的人、恨過的人、甚至跌過的交...
也許只是一生中唯一的一次,珍惜每一個際遇。

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明窗198x年的再版編號大概並不是按倪匡寫的年序出版,又或並不是按衛斯理的經歷時間順序排列,像《原子空間》,白素還是衛斯理的未婚妻。

此書雖然距今已四十多年之隔,但依然覺得很精彩,題材集科幻、太空與冒險一身,都是吸引我的題材,加上倪匡在序中提到,198x年的再版有經重新校訂,把多餘的情節的刪除,精益求精,情節變得更緊扣。

故事的開始已引人入勝,1964年,白素從外地回來所乘坐的飛機突然失去聯絡,最後被發現飛機的前半身插入小島的巖石中,而後半則露出巖石之外。衛斯理到達此小島後,更發現現場只剩下半隻飛機, 剩下的是未插入巖石後半部飛機…

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原名《人造總統》的《換頭記》,題材如題目般與換頭有關,然而這類型題材已是很多小說、電影等故事的意念,故此已沒特別驚喜及新鮮感,當然,此書已是倪匡數十年前的作品了!

在《換頭記》中,倪匡加入了特務鬥爭的情節,衛斯理處處受著特務的威脅,過程雖緊湊,衛雖不願與各國特務打交道,然而在避無可避的情況下仍需與特務糾纏,不單衛斯理討厭特務,連我這個讀者也討厭看,最不情願看像書中處處受著威脅的情節,看得不痛快。

後來,衛斯理受邀到A區拯救奧斯教授,然而他一而再地拒絕出手,雖然最後還是答應,這反映了衛斯理一開始便抗拒的性格,這性格尤其在後期的作品常見,明明衛斯理是一個好奇心強烈、路見不平及肯接受新事物新思維的人,然而在中後期及後期的作品中,倪匡常把衛斯理寫得在每個故事每件事上,當別人提出要求,又或發表任何新想法之時,衛都先抗拒或說不,每次都要由旁人一而再的說服才肯接受,怪哉!

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在衛斯理系列當中,偶然有的故事開得很大,大得難以收科,《玩具》是其一例子,這個《盡頭》亦是。

每次倪匡借題控訴人類的不是之時都顯得悲觀,《盡頭》尤甚。

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正如倪匡於序中所講,某些衛斯理作品,有著好的意念卻寫得未如理想,《古聲》是一個好的例子。

衛斯理收到來自己美國的一盒錄音帶,上面記錄著神秘女子的尖叫聲與一些簡單敲擊樂及哀歌,錄音帶寄自衛不認識的考古學家熊逸,熊逸懷疑記錄此錄音的黃博宜考古學家因這段錄音已被謀殺,於是衛替其作出調查,輾轉之下,發現原來這段錄音源自一個中國楚國時代的古瓶…

其實,從書名也好,從種種的跡象也好,讀者們一早就猜到事實的真相,衛斯理卻似被困在迷霧中,讀著們看著他繞了好大一個圈才找到答案,確實看得不是味兒,早就猜到答案的讀者看著段繞花園的路程,衛問著的問題,令讀者們覺得衛變得很愚昧,而那些繞花園的經歷,身手再超卓也好,倪匡寫得再精彩也好,亦覺得好無聊,看得很不過癮。

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有些作品很精彩,但奇怪地看過之後,不會再有興趣翻看,《大廈》是其中一個例子。

一如以往,倪匡以生活化的題材發揮,這次是電梯的奇事。

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《筆友》一書內含兩個故事,除了「筆友」,還有「合成」,而「合成」,及一個科幻式的偵探故事。

本地生物學家裴達博士的實驗室遭徹底破壞,及後被謀殺,死狀慘不忍睹,警方視裴達的助手貝興國為疑兇,裴達的妹妹裴珍妮,即貝興國的女友深信貝興國清白,於是找來衛斯理幫忙追尋真相,到底誰是兇手?

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筆友,即透過書信來往作為渠道來發展的友誼,在電腦還沒普及化之前甚流行,倪匡寫衛斯理擅長把生活上極普及的話題科幻化,這次,借題發揮的是「筆友」。

筆友,現今來說可算是被淘汰了的事,從前,透過一些國際的筆友機構,人們可認識一些不同國藉的筆友,也許終生也不曾見面的陌生人,透過文字書信來往,互相傾訴各自所遭所遇所見所聞,又或是各自的心跡。

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這是一個簡短的「靈魂附體」故事。

一名小學生於湖上遇溺,被救後其老師江建發現學生的怪現象,找來衛斯理救出,兩人的結論是「靈魂附體」,衛追尋下去,揭發了一個二十多年前的謀殺案,只是,最後發現原來被江建利用,「靈魂附體」只是虛構的事。

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故事從衛斯理出海遇上風暴被一艘船獲救開始,他發現原來這艘正是富商鄭保雲的船,而鄭保雲正在運送其父親的遺體至馬尼拉,化敵為友的後,鄭保雲告訴衛他的父親的奇異現象,正是書名般︰「屍變」。

一個吸引的故事,從屍變這一個老掉牙的小說題材發展到與外星人有關,甚至鄭保雲正是外星人與人類的後代,可惜故事有頭無尾,隨著鄭保雲打開其父親揭開其身世之謎的保險箱,那一本記有父親秘密的手寫本子,鄭保雲看後撕毀吞下繼而變為瘋子,衛斯理始終解不開所有謎,鄭父是否外星人?來自那個星球?何以死去要下葬至真空鐵箱內?何以一接觸空氣會「屍變」?又何以當衛斯理在屍體身上弄一個傷口後會掉下透明液體?而掉下液體後屍體不再「屍變」及迅速腐化?

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這一次,倪匡幻想世界的題材,依然是外星來客。

雖說對倪匡來說,甚至在科幻小說來說經常出現的題材,然而,也可以是千變萬化的,今次他要講的是細小得甚至肉眼看不見的外星人。

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《老貓》是衛斯理系列當中其中一個最出名的故事。

然而,我對這本小說的喜歡程度,卻從來不在列中,甚至很多時候不願再重看。

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聚寶盆是另一個衛斯理系列的特色,一系列的以古推新的故事從此開始。

聚寶盆是中國古時奇妙的神器,只要把物品放進聚寶盆,如金銀珠寶便會無限地複製,明朝沈萬三因而致富。倪匡把此物品加上自己的幻想,把聚寶盆科幻化地變為來自外星的「太陽能金屬物件立體複製機」,實在妙不可言!

及後,不少故事亦用此模式來寫,如一系列講關於陰間天堂,虛假得愈玩愈大,愈來愈精彩!

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衛斯理系列中,大致上每一個故事都有一個推論,或者說倪匡從一個推論上引發出一個故事來。

狐變的推論是︰宇宙中的一切都在不斷擴大,每天擴大一倍,而如果,有一個人或物事停止擴大,相對地,這個人或這件事物便每天縮小一半。

這個推論雖然有趣,但這實在很能引發出一個故事吧,正如倪匡於故事被所講,而且,在我想像中,實也很難寫出一個吸引人的故事。

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再來一次,是倪匡對人類生命的種種幻想題材的其中一種,看他的推測很享受,能這樣的想出來,很是配服。

然而書中的衛斯理沒法接受,卻叫我摸不著頭腦,衛斯理一向比常人易接受新事物,何以會一再抗拒甚至想搞垮別人的實驗呢?也許書中的衛斯理還真的是太年輕了。


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蠱惑,衛斯理生平第一次接觸蠱,一個中國式的奇幻故事。

我不能怪責故事的舊框框,因為那的確是很久以前寫的故事,衛的好朋友接觸苗人,中了心蠱,因他拋棄了苗女而蠱毒發作,最後,更因與別的女子結婚而心臟病發逝世。

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虛像是一個由海市蜃樓所帶起的故事,衛的朋友江文濤深深愛上在海市蜃樓看見一個阿拉伯女子,為此找來衛幫忙到沙漠尋找此人,海市蜃樓的題材,也算是奇幻小說吧。

倪匡善於利用不同的點子或話題,「小事化大」地引發為一個故事,滿足各讀者對各種點子與話題的幻想。

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最近朋友說他看書很慢,因為他會邊看邊幻想著書中的情境,大概每個看書的人都有這一個自製的空間吧,不管是仔細還是粗糙的畫面,思想無限,有時比電影更精彩。

僅100頁的《訪客》,故事雖簡單卻充滿著頗緊張的情節,尤其後段衛看見活死人那段,我想說的是現在的讀者經過這些年的鍛鍊,再看《訪客》這種故事已變成看小case,然而想想,假如自己親歷其景的話,大概我會嚇得半死。

此故事也有說到知人口面不知心,表面看來人人敬重的醫者,背後做的、曾經做過的,只有自己知道,只有天知道,我常想如果每個人都至少不要做背著良心的事,這世界大概會很美,可惜,背良心做事的人還是佔去大半吧。

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奇玉這一個故事,不能算是「科幻小說」,正式分類,只能算是一個推理短篇吧。

充滿早期衛斯理特色,故事雖短,卻塞了一堆技節,使有限的篇幅充滿著緊奏的劇情。

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雖說是個「科幻」小說,但在我來看卻是個頗悲慘的愛情故事,一對情侶的「蜜月旅行」,女的遇上怪事而逝世,剩下未亡人,找來衛斯理同行出發再去出事現場,為的不是尋寶,而是以身試法去了解妻子的死因。

選愛情放棄財寶,我是相信有這樣的愛情存在!我依然相信,真心相愛的愛情,比金錢財富更來得吸引!

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《未成書》雖然於2010年發行,但也可算是倪匡的第一本書,正確點來講,此書結集了七篇倪匡的中短篇小說,都是第一次出書,亦包括倪匡平生第一篇發表的作品《活埋》。編者黃仲鳴得知倪匡曾在成名前曾以「衣其」一名於《工商日報》發表過文章,於是他與學生到圖書館看《工商日報》的微縮,逐天逐篇的尋找「衣其」的?影,最後找到七篇,得倪匡的同意結集成書,其中六篇乃《工商日報》的社會小說,一篇為聊齋新篇,書內還收錄了兩篇對這數篇中短篇小說的評論文。

對文革的認識不多,只知那時候的中國很混亂,很多人因此而無辜送命,書內的六篇短篇小說以文革時期,各人受到的迫害、影響的故事,大概都非真人真事,但我猜相類的事,大概在那個時代不停地發生著,鄉村姑娘被強、勞改的地獄生活....etc,分拆了多少家人、情人,奪去了多少性命?

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